爆料：莫言：好的文学作品应该是浑浊的，一眼看不穿

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东西，东西，东西，东西，东西，东西。

来中国和

以为是，就这样。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。已经。

也是
莫言眼中，好的文学不是清水，不是“一眼就能看到最后”。 “好的文学作品应该是浑浊的，一目了然。 比较浑浊，像长江黄河。 正因为那个看不见，浑浊，所以包含了很多东西”

莫言口中说的“好文学”不仅限于其表面，独特的思想特征和内涵才是他所重视的。 正因为“文学家的思想与理论家的思想不同，应该越在作品中暗示越好”，所以比起托尔斯泰的“尽情地说”“滔滔不绝地说”，曹雪芹的写法更不符合文学和小说的方法。

上学时在教科书上用过《毛主席语录》

如果“浑浊”是好文学作品的共性，文学作品的语言就不能说是表现作家个性的地方。 “在历史中，许多伟大的文学家一谈到鲁迅、沈从文和张爱玲，就谈论其语言。 鲁迅唱三叹，一波三折的语言，有深刻的个性特征。 沈从文的语言特色是乡土、委婉、轻松，张爱玲也辛辣，形成了淘气的语言风格。 ”。

谈论自己语言特征的形成，不能说与年轻时的经验无关。 “在学校读的书很少。 至少两年的时间里，我们用《毛主席语录》代替语文教科书，是大开本的毛主席语录。 那时能流利地背诵《毛主席语录》”

《毛主席语录》的语言优势早在学问时就深刻影响了莫言，《毛主席语录》这样的语言优势也在他的作品中频繁出现。 “这样的语言，在西方研究中国文学的叫做《毛文》，后来出现在我的很多作品里。 ”。

不用乡土话，钢笔好像冻住了

“很多西方学者抱怨我的作品难以翻译，是因为我的小说中乡土的东西太多了”，一点也不嘲笑。

很明显，乡土气息浓厚的语言也成为莫言作品的语言特色之一。 同样，这也与人的经验必然相关。

不用说，小学辍学似乎是这种乡土气息的源泉。 辍学后，我听了一下子进入成人社会，定期去市里读书的人的话。 这种来自乡土、民间的、毛茸茸的、浑浑噩噩的乡土语言，对我的文学语言风格的形成有很大的影响。 ”。

而且，这个乡土的味道已经成为无法摆脱的习性。 “我想不使用这样的语言，我找不到感觉。 钢笔就像结冰一样。 使用这样我熟悉的语言，脑子里得不到灵感，写的时候钢笔跟不上思考的速度。 ”。

已经不行了现在还值得。 我是。

都还没呢还没呢还没呢还没呢，听，听，听，听，听，听，听，听，听，听-。