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爆料:乐评:香港流行乐"未死" 独立乐队专辑送新风

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香港流行音乐产业一直走下坡路是不争的事实,但李纯恩是否冷酷“死了”是需要协商的,至少乐坛有很多在自己的实际行动中引起狂澜,探索粤语流行音乐的新可能性。 c allstar的《cantopopsibility》适时上市,正是以最直接最强有力的方式回应李纯恩的歌衰之声,让他知道现在的广东歌还具有自己的魅力,广东歌还在“回收”

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“cantopopsibility”收集了不同的音乐风格来展示粤语流行音乐的可塑性,专辑最让我震惊的是整体实现的完美概念和歌曲之间的微妙关系。 融合new age的“混沌”,藉风通常采取流线姿势的音乐,很快树立了盘古初开的想象,与从“大爆炸”中诞生的所有画面相似(类似于09年谢安琪的“yelling”,以“呐喊”开头的方法) 随着人类文明的进化,我们会越来越失去。 “混沌”提出了对快速发展的疑问,让我们思考社会发展到底是“开化”了,还是让人类回到最初的混沌、混乱状态。 这个疑惑,梁柏坚被带到了充满语言的“音乐殖民地”,他表面上写着音乐载体迅速发展的简单历史,其实很怀念自己美丽的旧记忆。 正在更深入地研究。 “音乐殖民地”处于“cantopopsibility”的立场。 也许是由于音乐载体和外来流行的侵略,标志着粤语的衰退。 我记得这个听众以前唱片行( hmv等)的景象很热闹,广东话流行的盛世消失了,但后来写的《无论进化到哪里,怎么知道》显示了cantopop继续前进的可能性。

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《cantopopsibility》中的几部作品都有各自独立于专辑整体的意思。 比如,《老调儿》这首曲子,如果和专辑的《前后文》联系起来,可能就暗示了“通情达理”的粤语流行音乐。 这样的最终,突然有恍然大悟的感觉,从能“创造惊喜”的方面来看,那在编曲中新旧、中西要素的音乐水平,或者阿king后段醒来的“子喉”发出声音,甚至能给歌加分。 简自嘲的“差词”,以不合音的填补方式,犯规的人(如李纯恩)误解了粤语歌词“所谓”。 “所有人都讨厌情歌烂了,明明听惯了”,虽然有些听众自己很势利,但“差词”这样就接近了“无厘米头”喜剧般的方法,迎合了。

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“cantopopsibility”内歌曲的相互“搭讪”具有更深的含义,像“淡情歌”一样继续站在“差词”的作者的立场,表面上用“我不会唱歌”的比喻方法(两个副歌也很相似。 我相信是故意的),“我”写道“我不喜欢你”。 但认真看,《薄情歌》中的“我”指的是粤语流行音乐,“你”指的是现在的听众。 这意味着“粤语歌”无法迎合“听众”,像“老调儿”一样,很快就会式微(歌词也引用林夕的“传说”,把现在的粤语歌比作当时被遗忘的戏曲)。 但是《老调儿》唱道“难忘的往日之情今天醉心的当天之境”,它是自己优雅的美态(表现在歌曲的旋律、词韵中),让人感到怀念、留恋。 我把这个总结成了大家的心情。 因为有它的存在,cantopop依然有可能迅速发展。 由于它的存在,《淡淡的情歌》直到最后,都蕴藏着“我不会唱歌”那样生命坚定、不会死的信念和决心。

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“cantopopsibility”为开拓广东歌曲的新行业在编曲上下了功夫,也有吸取以前cantopop的养分继承的意思。 像“自由轨道”,除了语言中断的想法之外,意思思考也被纠缠在一起,在acappella的人声中解放了。 那音乐部分有以前林忆莲的解放都市人的快歌影,比如“亲吻海风,想象天空,心里就有歌……”。 那个曲子部分直接跳到“倾斜”的chorus。 根据这个“工资火相传”的想法,“我们的胡士托”被重新收录,改编的动机,会变得容易理解。 c allstar及其背后的团队现在所致力于的是当时很多音乐家所具有的探索、进取的精神。 即使他们难以用自己的力量再现张国荣时代的光辉,到这个乐坛也能提高更多的生命力。 (田小百合)

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