爆料：45岁常宽归来：摇滚老手的水准至今无人超越

本篇文章1893字，读完约5分钟

摘要:中国的13亿人中至少有1亿人知道崔健的名字吧？ 这一亿人中至少有几百万人会花几百元钱买他的精品唱片吗？ 这样计算的话，崔健可以用一个身体创造几亿元的市场。 这是多么大的生存空之间？ 如果我们洛克人更积极，除了跑一些音乐节，还致力于古典的创造，不要把摇滚音乐看作年轻人解放感情、宣传的小大众文化，发现体现社会普遍价值观的一面，摇滚音乐就是中国
1985年，17岁的常宽凭借自己作词作曲的《奔向爱的怀抱》在58个国家的2035首歌曲中表现卓越，获得了在日本东京举行的第16届世界音乐节《总指挥奖》，成为中国国内第一位国际获奖的人气歌手。 这是因为他被认为是中国流行音乐的代表人物之一。 但鲜为人知的是常宽，也是中国摇滚音乐的先驱，1989年组成了“宝贝兄弟”乐队，第二年参加了中国第一个摇滚盛会——“90现代音乐会”，继崔健之后，黑豹、唐等摇滚乐队的崛起更进一步

转眼20多年过去了，刚过了45岁生日的常宽，再次焕发了年轻时的热情，宣布了今年的“宝贝兄弟”重组，想在国内举办前所未有的吉他节。 最近接受北京青年报采访时，常宽说，对摇滚乐的爱从未改变，无论外在环境如何改变，他的摇滚之心一直在那里。

摇滚不是经济衰退，所以谈不上复兴

北报:为什么多年后你想重组摇滚乐队？

好的当然是要花还是要花还是要花。

随着越来越多越来越多的越来越多的

很受欢迎现在现在现在现在现在现在现在现在现在现在现在

北报:那么，为什么说你这一代洛克人的水平还没有超过呢？

常宽:音乐环境有不好的外在因素，但首先我们摇滚的是没有正确看待自己。 在欧美，摇滚音乐一直是主流文化的一部分，但在国内，摇滚人总是安于地下，处于边缘化的地位，有时被认为是显示自己充分特立独行的荣耀，没有积极融入主流文化。 因此，摇滚乐总是离市场很远，市场价值无法实现。 为了能过得更好，很多摇滚音乐家只是有助于流行音乐的衬托，我认识的很多人都会给流行歌手录制专辑，开音乐会伴奏。 与摇滚乐相比，流行音乐对乐队、演奏的妙技要求一直很低，从这样低的标准开始，水平如何才能提高？

不要以成为明星为理想

北报:请这么说。 音乐家在摇滚乐中的地位应该很高。 这也是你想做吉他节的理由吗？

常宽:就是这个意思。 就像崔健以前说的，“卡拉ok文化流行以来，玩麦克风的音乐家比玩乐器的音乐家更受重视”。 受过专业乐器演奏训练的人往往比只有好声音的歌手对音乐的理解更深，更有能力。 无论是海外有名的摇滚乐队主唱还是崔健，他们都不会因为声音好或者怒吼而取得这样的成果，他们自己是优秀的音乐家出身。 吉他不仅是摇滚音乐的首尔乐器，而且具有现代流行音乐也无法替代的地位，所以我认为如果创造交流吉他演奏经验的机会，互相促进，有助于提高我们的整体音乐水平。

北报:但是现在很多年轻人想用麦克风而不是乐器，所以各种歌唱类的选秀节目很受欢迎，你觉得怎么样？

常宽:这也是现在年轻人很难超过我们的理由之一。 他们说他们自己爱音乐，但对大部分人来说，音乐是他们生活中的装饰，不是终生追求的梦想。 我们上学的时候，生活条件和现在不能比。 我的朋友大多是节约伙食费买吉他，我们有着这种热情和理想。 但是现在的孩子们生活这么丰富，对精神世界的追求反而冷淡，即使喜欢音乐，很多人的理想也是成为明星而不是音乐家。 音乐和艺术之类的东西，没有发自内心的迷恋，没有自己的见解和思考，只是炫耀，做表面的图案，没有什么成果。 特别是摇滚乐对精神方面的要求很高。 所以我在乐队重组和吉他节的企划中也有这个想法。 我想通过我们这一代的努力，告诉想进入摇滚圈的年轻人应该做什么，该怎么办。 这是我们作为音乐家应该为社会履行的责任。

要努力把摇滚乐纳入主流文化。

北报:但是，这几年，中国摇滚界，不仅出现了特别突出的年轻人和乐队，即使是过去辉煌的老摇滚人，也很难有超过过去的作品，中国摇滚音乐的最高快速发展时期不会再回来了吗？

常宽:你不能这么看。 过去的古典是时代凝结的财富，是经过时间验证的，其意义是不可替代的。 在欧美摇滚名单上，他们演出时唱的也不是新作而是老歌很多，人们最欢迎的是这些老歌。 其实他们一直走在时代的最前线，他们的创作和精神可能暂时无法被现在的人们理解和接受，但最终一定能表现出其价值。 比如崔健的新曲认为“没什么”，那是因为你用比现在更流行的音乐欣赏的味道来评价。 事实上，他的歌不能仔细听和评价。 这就像比较大师的新画和刚毕业的艺术学院学生的画，不管后者的妙招多么精湛，他都没有大师那样的沧桑和意境。

北报:你对中国摇滚乐的现状和未来的迅速发展还是抱有非常乐观的信念？